目录
原创歌曲
同一个梦想——安徽省第九届少数民族传统体育运动会会歌陈善友 ;张良宝;2
实现中国梦陈则周;174
盛世新时代陈则周;175
为宪法而歌陈则周;176
爱河难游陈则周;177
为何爱只藏在心窝陈则周;178
无法对你忘却哦!陈则周;179
英雄的故乡陆建立;田富万;180
你的名字叫五姓陆建立;田富万;181
我爱我家王德清 ;薛红星;182
毛浴颂宋崇福 ;张升浩;183
腾飞吧、大宇刘传利;刘默涵;184
青海之恋许德清 ;梁宝忠;185
渔村的梦邓丹心 ;梁宝忠;185
民族音乐学与传统音乐理论
赏经典之音,传民族之声——《弥渡山歌》艺术特征分析吕施琦;吴艳;4-8
基于文化自信的中国传统音乐数字化传播模式研究师会娟;单士锋;9-11
西北民歌《脚户歌》的演唱实践与思考马青青;马涛;12-15
南宁上林县壮族山歌调查研究——以澄泰乡为例梁燕红;唐源伶;16-19
云南民俗风情的交响化描绘——解析张千一交响组曲《云南随想》吴欢;20-22
浅析新时期西南地区中国钢琴作品中的民族艺术特色张冰雪;23-25
广西罗城县仫佬族走坡对歌音乐形态研究赵梵榕;杨昀;26-28
东方的小夜曲——析云南民歌《小河淌水》袁彩文;29-31+36
作曲理论与作品分析
20世纪晚期的一缕爵士风——凯帕斯汀第八首音乐会练习曲《终曲》的作品及演奏分析顾燕京;32-36
杰尼索夫及其协奏曲创作曾岩;37-39
郭志鸿新疆风格钢琴作品研究——以改编伊犁民歌两首为例曹馨予;40-43
柴可夫斯基《四季》的音乐之美——以《一月——壁炉边》为例焦文娟;44-47
舒伯特的大爱与大悲王璐瑀;赵兵;48-51
戈特沙尔克《波多黎各的回忆》音乐作品分析张文昭;52-54
当代音乐创作语境下的民族音乐——以钢琴曲《多耶》为例郭杰;55-57
现代音乐中“音色音乐”特征的阐释——以《广岛受难者的挽歌》为例李晨阳;58-60
20世纪苏联音乐的民族性发展——以哈恰图良《降e小调托卡塔》为例尹一涵;61-63+101
中国音乐史
唐代新乐府农事诗的创作主题及艺术价值张丽;王志华;64-67
由“制礼作乐”到“礼崩乐坏”——看先秦时期音乐与礼制的捆绑与分离程小菩;68-71
简析20世纪30—50年代苏联中国主题歌曲——以三首歌曲为例虞旨圆;72-75
粗犷豪放之美的汉画建鼓舞韵田平;朱雅;76-79
论中国古代音乐史分期方式之特点曹一帆;80-82
良师诤友 殊途同归——古筝大师娄树华和曹正师生关系探析郭琳;83-85
盛行长安的“胡化”之风——西域艺术传入中原之旅鲁孙彤;86-88
《洛阳伽蓝记》音乐史料价值研究杨梦竹;89-91
音乐表演
浅析歌曲《松花江上》的艺术特点及演唱处理曹君容;92-97
民族歌剧《沂蒙山》唱段《就在山水间》的艺术特征与演唱分析张鑫雨;98-101
巴赫钢琴作品装饰音解析潘芷晴;102-105
试论钢琴学习中的思维运用赵菲菲;106-109+113
《你想要跳舞我的小伯爵》的艺术特征及演唱技巧孙楠;110-113
当代古琴作品音乐表现力初探——以《鹮》中的古琴演奏为例沈莹君;114-116
古诗词歌曲《青玉案·元夕》的演唱探究陈星伊;117-119
古诗词艺术歌曲《唐诗三首》“吟”与“诵”成子佳;120-122
《剑器》创作特征与演奏技巧分析杜晓菡;123-125
声乐作品《月光近,月亮远》的演唱技巧研究段晓佳;126-128
浅析舒曼《莲花》的声乐演唱技巧与情感表达冯琮媛;129-131
论唢呐循环呼吸技巧的突破金开目;132-134
美声唱法中“音色”的形成与塑造梁泰迅;135-137
浅谈歌剧《运河谣》中张水鷂的人物形象塑造——以《不答应也得答应》唱段为例梁小成;138-140
探究勃拉姆斯两首狂想曲之一的演奏技巧和音乐风格娄可君;141-143
花腔在中国声乐作品中的运用——以《春天的芭蕾》为例粟钰;144-146
军旅音乐剧《赤道雨》选段《你还好吗》的审美特征与音乐表现孙萌;147-149
舒伯特《A大调奏鸣曲》演奏版本研究王艺然;150-152
歌剧选段《沂蒙山,永远的爹娘》的创作特征及演唱诠释张朝晴;153-155
音乐论坛
常用的初级钢琴练习曲教材解析郭强;156-159
歌曲《祖国不会忘记》的艺术特色与传承传播谢林玲;李曼玉;160-163
探析印象主义时期的音乐美学思想与风格特征周金蓉;164-167
音乐录音技术发展对爵士乐创作的影响李响;168-170
《国际歌》在中国的符号化阐释与塑造——基于跨文化传播语境马婧妍;171-173
《黄河之声》约稿函1
《事事如意》刘文科;186