目录
民族音乐学与传统音乐理论
京都北韵禅乐传承人吴颖超口述传记阐析杜寒风;4-7
20世纪80年代以降汉传佛乐与中国传统音乐关系研究述评胡炜光;8-12
论《斫竹歌》和《弹歌》的音乐联系李亮菁;13-15
浅析南阳大调曲子韵辙的使用特征刘一播;佟萌;16-18
土家族民歌《马桑树儿搭灯台》的艺术特征刘梓莹;19-21
广东音乐《禅院钟声》椰胡演奏版本之比较分析——以张尊连及文传盈演奏版本为例龙怡民;黄颖仪;22-24
竹笛与江南丝竹艺术的传统艺术精神宋维;25-27
中国打击乐的音乐艺术特征探析田园;28-30
探析民间舞蹈九莲灯与古代宫廷字舞之关系王雅蒙;31-33
作曲理论与作品分析
微妙的笔触——以拉威尔舞剧音乐《达芙妮与克罗埃》序曲中的主题为例崔登航;34-37
浅谈钢琴曲《军民团结一家亲》的创作特征及演奏诠释刘禹廷;38-41
论歌曲《虞美人·听雨》中“词、乐、意”三者关系周坤泽;42-46
浅析贝多芬《A大调奏鸣曲》op.2 no.2曲式风格及音乐特征侯亚青;47-49
张帅三首前奏曲作品分析胡程浛;白丹;50-52
合唱作品《爱永在》的艺术特色分析胡李沁弘;53-55
探究叙事歌曲《歌唱二小放牛郎》的音乐创作王琪;56-58
浅析中国古典文学在琵琶曲中的运用——以协奏曲《云想花想》为例姚玥;59-61
论合唱作品的分析和处理方法邵梦旗;62-64+68
音乐美学
探究影响音乐审美的因素及对琵琶演奏的启发高莹清;65-68
李斯特音乐美学思想探究王舒域;69-71
东西方审美差异对音乐艺术的影响及研究徐嗣宇;72-74
论音乐艺术中音与乐的二重性张伊婷;75-77
音乐表演
民族唱法在“巴山背二歌”中的运用陈娟;78-80+84
艺术歌曲《歌》的音乐特征与演唱分析王彦欣;81-84
浅谈从“练琴”到“演奏”及二者区别——以乐器中阮为例陈雨晴;85-87
筝曲《孔雀东南飞》的演奏技巧与情感处理李佳忆;88-90
浅谈泉州南音之演唱体会骆惠婷;91-93
贝多芬《热情奏鸣曲》第三乐章的音乐分析与演奏技巧周倩;94-96
李斯特超技练习曲《狩猎》音乐表现及演奏技巧龚璇;97-99
咏叹调《爱情的微风》创作特征及演唱释义郭亮;100-102
《漫步街上》声乐演唱技巧分析胡康妮;103-105
浅谈莫扎特“音乐会咏叹调”——以两首女高音咏叹调为例蒋雯静;106-108
《一首桃花》的演唱分析李倩楠;109-111
钢琴作品《皮黄》的音乐审美与演奏技巧李希珏;112-114
琵琶协奏曲《云想·花想》钢琴伴奏演奏技法分析与应用林舒雅;115-117
聂耳女性歌曲的艺术内涵与演唱分析——以《铁蹄下的歌女》《梅娘曲》为例刘莎;118-120
歌剧《苍原》中咏叹调《情歌》的音乐分析与演唱分析刘雅琪;121-123
试析莫扎特钢琴奏鸣曲K330第一乐章演奏技巧毛樱花;124-126
谈贝多芬《“热情”奏鸣曲》OP57.第一乐章的演奏分析牛燕;127-129
浅谈贝多芬“悲怆奏鸣曲”第三乐章情感与技巧的研究舒聪;130-132
歌剧选段《再看一眼亲人》作品赏析及演唱情感处理孙云涵;133-135
中国流行音乐的特点分析及演唱处理——以《卷珠帘》为例王晓晓;136-138
《贝多芬第七钢琴奏鸣曲》第一乐章音乐本体及演奏分析张一鸣;139-141
艺术歌曲《爱人送我向日葵》的演唱分析赵梦帆;142-144
豫南花鼓戏的艺术特征和演唱风格邹芬;145-147
音乐论坛
论视唱练耳学科的“唱”与“听”刘淼;148-150
启蒙运动影响下的音乐创作思想变迁毛馨雨;151-153
储望华钢琴创作的审美理想陶琦;154-156
原创歌曲
浅析古诗词歌曲《临江仙·送王缄》的创作和演唱成莹;157
临江仙·送王缄苏轼 ;成莹;张睿哲;158-159
领袖风范骆彤;160
奋斗者沈小冰 ;梁宝忠;161
丰收调何春燕 ;梁宝忠;161
春天多美好蔡朝霞;162
那一片平原刘燕峰;浦云峰;163
作答——献给优秀共产党员尉建飞 ;曹永明;164
种花姑娘张枚同 ;曹永明;165
我在山西等你颜秀花 ;曹永明;166
绿满大泉山尉建飞 ;曹永明;167
聆听此时此刻张枚同 ;曹永明;168
希望王顺;吴颖;169-171
我家的小康石作良 ;张天仕;172
唱村官邹兴明 ;雍中华;173
小创意曲肖箫;174-175
情满扶贫路李珞斯;176
《黄河之声》约稿函1
2022年中国音乐家协会山西考区(暑假)线上考级报名开始啦! 2022年中国音乐家协会山西考区(暑假)线上考级报名简章2
第五届中国企业家书画大赛征稿活动进行中177-178